有的人拉小提琴，不管什么乐曲，不管任何旋律，总让人感觉弓子轻飘飘，没有力度没有精神；也有人干劲十足，拉起来声音咔哧咔哧响邦邦，让人捂耳还来不及；还有人虽有强弱变化，但听起来该振奋的地方还是不能振奋，缺乏激情而达不到真正的高潮。
  以上现象，可以归结到一点，就是怎样掌控小提琴运弓力度。探求产生上述现象的原因，关键在于他们不懂运弓力度究竟通过什么来控制，以致于不是缩手缩脚放不开，就是无力也无法把持和调控弓的轻重，造成音响的两个极端，或者两者之间的干巴而机械的折中。
  小提琴运弓，一要善于学会放松，学会利用弓与手的自然重量，二要善于通过手的调节、弓毛触弦部位的变化，使发音的强弱、大小处于一个对比强烈的范围。这要求学琴的起始阶段，就必须正确牢牢掌握持弓、各部位运弓、大臂、小臂、手指的关糸以及相互如何协调配合，不要随心所欲想当然乱拉一气。
  小提琴运弓速度与力度也很有关系，一般来说，力度大运弓速度就快，力度小运弓速度就慢，这完全和数学中的正比关系一样。运弓时，五个手指都有用，一般个个都要附在弓杆上。其中，食指起了很大的作用，它是压杆的主力军，也是调控力度的核心。小指虽小但不能忽视，它既能平衡弓杆也能调节弓杆的力量，正因如此它最自由，可以站立弓杆也可以脱离弓杆。
  小提琴运弓力度可以处于常态，但很多时候一定是动态的。这种动态决不能神经质地变化无常，或者莫名其妙地变个不停，或者突兀抽搐式地乱变一通。它完全应该根据作曲家的意愿，根据旋律、乐曲的场景与情感的需要，作出恰如其分的合理反映。
  诚然，正确的控制小提琴运弓，必须通过大量的科学的正规训练，包括练习曲、乐曲的演奏，包括成功的模仿，包括多次音乐会的实践，包括各种演出活动等等。